Villa Além / Valerio Olgiati. Image © Archive Olgiati
幾個(gè)世紀(jì)以來，重力的存在給建筑物的結(jié)構(gòu)帶來極大的限制，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)必須垂直于地面。然而，隨著鋼鐵的出現(xiàn)，人們逐漸意識(shí)到這種限制并不是因?yàn)橹亓?，而是因?yàn)槿祟愖陨碛邢薜募夹g(shù)。在本文中，建筑師巴埃薩探究鋼結(jié)構(gòu)帶給建筑的自由以及空間的可能性。
當(dāng)艾薩克·牛頓正在花園里的一棵蘋果樹下休息時(shí)，一只蘋果落到他的頭上。憑借自己過人的智慧，他從午睡中驚醒，并計(jì)算出重力加速度。
如果牛頓稍微有一點(diǎn)耐心，他就有可能注意到，伴隨下落的蘋果，還有幾片葉子也從同一棵蘋果樹上落下來，但它們的降落方式與蘋果截然不同。
當(dāng)一棵蘋果從樹上掉下來時(shí)，由于它的重量，它一定是垂直下落。但是，當(dāng)同一棵蘋果樹上的葉子掉落時(shí)，由于其重量和形狀，葉子緩緩飄落，下降的路徑也不垂直。葉子雖然像蘋果一樣受到重力的影響，但似乎有更大的自由。
我的一位教授曾經(jīng)要求我分析一下他的一篇有關(guān)填充結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)的文章。我一再反復(fù)地說，結(jié)構(gòu)，除了將重力傳遞到地面，還確定了空間的秩序。
在整個(gè)建筑史上，荷載一直沿垂直方向從建筑物的最高點(diǎn)通過承重墻或柱子傳遞到地基，再通過地基傳遞到地面。這就是為什么在整個(gè)建筑史上，柱子一直是垂直的。所有這一切都很好地印證了牛頓和蘋果的故事。然而，在上個(gè)世紀(jì)開始，鋼鐵的出現(xiàn)讓奇跡發(fā)生了。
Leutschenbach School / Christian Kerez. Image Courtesy of Christian Kerez
千禧年開始的時(shí)候，建筑師們已經(jīng)開始探索改變載荷方向的可能性，甚至說，卸下建筑的重量，使其漂浮。人們以各種各樣的方式開始移動(dòng)這個(gè)正交體系下的原始拼圖。
當(dāng)一些人還在找尋無聊的正交體系立面，垂直的立柱，連續(xù)不斷的地板水平線。另一些人已經(jīng)開始嘗試，重新組織木作方式。為什么不呢？重新排列柱子支撐方式。他們的住房項(xiàng)目，戶型是相同的，但窗戶是不同的。他們也開始在建筑立面上，讓柱子以這樣或那樣的方式傾斜。這些都是根據(jù)建筑師的想法而建成的。這些建筑師知道，鋼鐵能夠以相當(dāng)簡(jiǎn)單的方式，實(shí)現(xiàn)一切可能，雖然造價(jià)更高。
他們已經(jīng)開始改變立面了，那為什么不再進(jìn)一步呢？當(dāng)知道樓面可以加固，讓立柱可以放在任何想放的地方。我的一個(gè)好朋友對(duì)我說，他認(rèn)為“所有的樓板就像是中心”，于是我補(bǔ)充說，樓板是建筑設(shè)計(jì)中最不可或缺的因素，也是最昂貴的。
所以支柱已經(jīng)開始像格魯克的《奧菲歐與尤麗狄茜》 歌劇中閃爍的精神那樣起舞。而且由于建筑師希望從外面看到一切，所以他們用各種各樣的方式將遮擋視線的物品移走。只需要看看近期雜志和博客中發(fā)表的那些建筑，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象。我的一個(gè)愛開玩笑且直言不諱的好朋友，說，“無處不在的結(jié)構(gòu)已經(jīng)擴(kuò)大了建筑物的‘雙腿’”。紐約有一座新建筑，離我家很近，里面的支柱不是在起舞，而是愚蠢地?fù)u晃。
Rufo House / Alberto Campo Baeza. "But I, who have always defended orthogonal structures, also argue that structures do not always necessarily have to be orthogonal". Image © Javier Callejas
雖然我一直堅(jiān)持正交結(jié)構(gòu)，但我也認(rèn)為結(jié)構(gòu)并不總是必須正交。我一遍又一遍地告訴我的學(xué)生我相信的東西：建筑沒有絕對(duì)真理。絕對(duì)沒有！不論是在建筑學(xué)中還是在實(shí)踐中都不存在絕對(duì)真理。
我們先來看一看委拉斯凱茲的《布拉達(dá)之降》 (The Surrender of Breda， Velázquez)是如何畫出25個(gè)垂直的長(zhǎng)矛和4個(gè)傾斜的長(zhǎng)矛。這樣做，委拉斯凱茲想要營(yíng)造和平與平靜的氛圍，傳達(dá)思想。然而，兩百五十年前，保羅·奧切洛（Paolo Uccello）已經(jīng) 卻畫出了25個(gè)傾斜的長(zhǎng)矛、4個(gè)垂直的長(zhǎng)矛，創(chuàng)造出圣羅馬諾戰(zhàn)役（Battle of San Romano）。這幅畫，Uccello希望能夠表達(dá)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)蕩。這兩幅繪畫，一幅在普拉多，一幅在盧浮宮，無論畫家畫的是傾斜還是直立的長(zhǎng)矛，它們都是雄渾壯闊的。
The Surrender of Breda by Diego Velázquez (1635). Image in Public Domain.
讓我們現(xiàn)在回到牛頓的蘋果和葉子的故事。蘋果以垂直路徑降落，當(dāng)牛頓發(fā)現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)象后，他開始深入研究，他發(fā)現(xiàn)了重力加速度為9.8m / s 2。
當(dāng)然，如果牛頓是一個(gè)更強(qiáng)大，更富有智慧的人，他會(huì)在蘋果樹下待更久，看到它的葉子也落在地上。但是，他們不像蘋果那樣直接掉落，而是以更為曼妙的方式——在空中優(yōu)雅地起舞，這將會(huì)使牛頓癡迷。畢竟，墜落的方式不止一種。事實(shí)上，葉片一旦掉落，它們還可能會(huì)因風(fēng)而再次飄旋起來，并繼續(xù)跳舞。這將會(huì)讓蘋果和牛頓都感到驚奇。
那么，我們的建筑應(yīng)該遵循牛頓發(fā)現(xiàn)的自然法則，還是讓它隨著我們所創(chuàng)造的樂章而起舞？這是否會(huì)有確定的回答？Rafael Moneo 在圣費(fèi)爾南多皇家美術(shù)學(xué)院的就職演說中說，“對(duì)建筑形式的任意性進(jìn)行了某些思考”。他談到科林斯柱頭的發(fā)展，“一個(gè)不經(jīng)意間的動(dòng)作將一個(gè)盛放茛苕的籃子變成一個(gè)重要的建筑元素”。他繼續(xù)說：“人們呼吁遺忘過去帶有隨意性的決定，而理性的建筑理論卻在闡明形式”。他得出結(jié)論：“建筑師不能擺脫對(duì)形式的義務(wù)，所以，很可能是縱使我們加以抵制，隨意性的幻影還將會(huì)像幽靈般再次出現(xiàn)“。因?yàn)檎缥抑八f的，在建筑上沒有毋庸置疑的真理。那么，我們或許可以把這種隨意性看成是自由。
鋼鐵使我們達(dá)成的自由也是如此，通過設(shè)計(jì)不正交的結(jié)構(gòu)，我們預(yù)計(jì)著未來的自由，以應(yīng)對(duì)改變。在正交結(jié)構(gòu)中，當(dāng)我們希望減少一根支柱時(shí)，我們制造一根更大的梁，僅此而已。許多經(jīng)常進(jìn)行改造工作的建筑師都知道這一點(diǎn)。但是，如果在這些可以“翩翩起舞”的非正交結(jié)構(gòu)中，進(jìn)行結(jié)構(gòu)性改變要復(fù)雜得多。
自由是有代價(jià)的
"I am writing this text in honor of the architect Valerio Olgiati, after seeing his very beautiful house in Portugal". Image © Archive Olgiati
注意：看到建筑師奧伽第（ Valerio Olgiati）在葡萄牙的房子后，我寫下這篇文章，以紀(jì)念建筑師 Valerio Olgiati。當(dāng)達(dá)到一定高度時(shí)，原本垂直的鋼筋混凝土墻開始傾斜，像一個(gè)蓋子被打開，朝向天空。奧伽第是當(dāng)代瑞士最好的建筑師之一，也是門德里西建筑學(xué)院（Mendrisio Academy of Architecture）的教授。
此外，寫下這篇文章還有另一個(gè)原因，Joao Quintela 教授曾對(duì)克雷斯的 Forsterstrasse 大樓進(jìn)行分析，而我自己沿用這種方法，對(duì)蘇黎世的 Leutschenbach 學(xué)校進(jìn)行研究。在這兩座建筑中，克雷斯都運(yùn)用了傾斜的支柱，實(shí)現(xiàn)了驚人的效果。
有一天我們會(huì)考慮張拉結(jié)構(gòu)的問題，這絕對(duì)是重組建筑和獲得力量的事情。
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